DISCUSSÃO QUARESMAL DE DOIS IRMÃOS NA FÉ, EM JEITO DE ANÚNCIO DE PIZZAS
A Paixão ou a Páscoa?
Pobre Brasil…
Há 2 horas
4.3.04
3.3.04
MANUEL VÁSQUEZ MONTALBÁN
Después ya salió Mao y el sexy.
Y por entonces empezaba a escribir yo.
En mis primeros versos pedía libertad, pan, justicia, enseñanza gratuita y amor libre (yo en mi adolescencia era un tigre de papel y muy reformista).
Ahora escribo como si fuera idiota, única actitud lúcida que puede consentirse un intelectual sometido a una organización de la cultura precariamente neocapitalista.
La cultura y la lucidez llevan a la subnormalidad.
Aprovecho esta oportunidad para pedir una beca estatal por hipersensible.
Este año el Barça ganará la Liga. Eugeni Trías conseguirá una alienación característica: Sadurní; Torres, Gallego, Eladio; Rifé, Zabalza; Rexach, Marcial Bustillo, Fusté y Pujol.
Cuando cambien las cosas entonces cambiaré de creencias estéticas. De momento éstas me han costado mucho de adquirir. Tal vez me esté mal el decirlo, pero un servidor no le debe nada a nadie y puede caminar com la cabeza muy alta.
(excerto de Poética, incluído na antologia Nueve Novísimos Poetas Españoles, organizada por J. M. Castellet - editada por Barral editores em 1970 e reeditada, em 2001, pelas ediciones Península)
Después ya salió Mao y el sexy.
Y por entonces empezaba a escribir yo.
En mis primeros versos pedía libertad, pan, justicia, enseñanza gratuita y amor libre (yo en mi adolescencia era un tigre de papel y muy reformista).
Ahora escribo como si fuera idiota, única actitud lúcida que puede consentirse un intelectual sometido a una organización de la cultura precariamente neocapitalista.
La cultura y la lucidez llevan a la subnormalidad.
Aprovecho esta oportunidad para pedir una beca estatal por hipersensible.
Este año el Barça ganará la Liga. Eugeni Trías conseguirá una alienación característica: Sadurní; Torres, Gallego, Eladio; Rifé, Zabalza; Rexach, Marcial Bustillo, Fusté y Pujol.
Cuando cambien las cosas entonces cambiaré de creencias estéticas. De momento éstas me han costado mucho de adquirir. Tal vez me esté mal el decirlo, pero un servidor no le debe nada a nadie y puede caminar com la cabeza muy alta.
(excerto de Poética, incluído na antologia Nueve Novísimos Poetas Españoles, organizada por J. M. Castellet - editada por Barral editores em 1970 e reeditada, em 2001, pelas ediciones Península)
2.3.04
[Nuvens...]
JOHANN WOLFGANG GOETHE
Domingo, 30 de Abril, Karlsbad
O velho jogo das nuvens a dissipar-se e a engrossar, mas sem resultados visíveis.
(de O Jogo das Nuvens, selecção, tradução, prefácio e notas de João Barrento, Assírio & Alvim, 2003 - Gato Maltês)
JOSÉ MÁRIO SILVA
curriculum vitae
Maternidade de Port-Royal, dois de março de mil novecentos e setenta e dois, dez e vinte da manhã. O primeiro grito, o primeiro choro, a primeira luz nos olhos, o primeiro ar nos pulmões. Depois, o leite quente da mãe. Depois, fraldas, pó de talco, colheres de papa, banhos com bonecos de borracha. Depois, as primeiras letras, a tabuada, o quadro negro, o recreio, joelhos rasgados, as férias infinitas. Depois, o corpo a crescer, o mundo a aumentar, as coisas a ganharem outra espessura. Depois, uma teia de alegrias e dúvidas e escolhas e decepções e incertezas e recomeços e júbilos e esperanças, constelação que não desenha - ainda - qualquer figura.
(de Curriculum Vitae & Outros Poemas, incluído em A Semiologia Segundo Tarzan Taborda - Colectânea de textos de Jovens Criadores 2002, Clube Português de Artes e Ideias e Íman edições, 2003)
[...& labirintos]
JORGE LUÍS BORGES
O fio da fábula
O fio que a mão de Ariadne deixou na mão de Teseu (na outra estava a espada) para que este se aventurasse no labirinto e descobrisse o centro, o homem com cabeça de touro ou, como pretende Dante, o touro com cabeça de homem, e o matasse e pudesse, já executada a proeza, decifrar as redes de pedra e voltar para ela, para o seu amor.
As coisas aconteceram assim. Teseu não podia saber que do outro lado do labirinto estava o outro labirinto, o do tempo, e que num lugar já fixado estava Medeia.
O fio perdeu-se, o labirinto perdeu-se também. Agora nem sequer sabemos se nos rodeia um labirinto, um secreto cosmos ou um caos ocasional. O nosso mais belo dever é imaginar que há um labirinto e um fio. Nunca daremos com o fio; talvez o encontremos e o percamos num acto de fé, num ritmo, no sono, nas palavras que se chamam filosofia ou na mera e simples felicidade.
Cnossos, 1984.
(de Os Conjurados - tradução de Fernando Pinto do Amaral)
JOHANN WOLFGANG GOETHE
Domingo, 30 de Abril, Karlsbad
O velho jogo das nuvens a dissipar-se e a engrossar, mas sem resultados visíveis.
(de O Jogo das Nuvens, selecção, tradução, prefácio e notas de João Barrento, Assírio & Alvim, 2003 - Gato Maltês)
JOSÉ MÁRIO SILVA
curriculum vitae
Maternidade de Port-Royal, dois de março de mil novecentos e setenta e dois, dez e vinte da manhã. O primeiro grito, o primeiro choro, a primeira luz nos olhos, o primeiro ar nos pulmões. Depois, o leite quente da mãe. Depois, fraldas, pó de talco, colheres de papa, banhos com bonecos de borracha. Depois, as primeiras letras, a tabuada, o quadro negro, o recreio, joelhos rasgados, as férias infinitas. Depois, o corpo a crescer, o mundo a aumentar, as coisas a ganharem outra espessura. Depois, uma teia de alegrias e dúvidas e escolhas e decepções e incertezas e recomeços e júbilos e esperanças, constelação que não desenha - ainda - qualquer figura.
(de Curriculum Vitae & Outros Poemas, incluído em A Semiologia Segundo Tarzan Taborda - Colectânea de textos de Jovens Criadores 2002, Clube Português de Artes e Ideias e Íman edições, 2003)
[...& labirintos]
JORGE LUÍS BORGES
O fio da fábula
O fio que a mão de Ariadne deixou na mão de Teseu (na outra estava a espada) para que este se aventurasse no labirinto e descobrisse o centro, o homem com cabeça de touro ou, como pretende Dante, o touro com cabeça de homem, e o matasse e pudesse, já executada a proeza, decifrar as redes de pedra e voltar para ela, para o seu amor.
As coisas aconteceram assim. Teseu não podia saber que do outro lado do labirinto estava o outro labirinto, o do tempo, e que num lugar já fixado estava Medeia.
O fio perdeu-se, o labirinto perdeu-se também. Agora nem sequer sabemos se nos rodeia um labirinto, um secreto cosmos ou um caos ocasional. O nosso mais belo dever é imaginar que há um labirinto e um fio. Nunca daremos com o fio; talvez o encontremos e o percamos num acto de fé, num ritmo, no sono, nas palavras que se chamam filosofia ou na mera e simples felicidade.
Cnossos, 1984.
(de Os Conjurados - tradução de Fernando Pinto do Amaral)
1.3.04
[porque não é todos os dias que um pseudónimo famoso faz anos]
A 11 de Fevereiro de 1856, anotou Charles Dodgson no seu Diário: «escrevi a Mr. Yates para propor-lhe diversas possibilidades de nomes: 1. Edgar Cuthwellis (construído por transposição das letras de "Charles Lutwidge"). 2. Edgar U. C. Westhill (idem). 3. Louis Carroll (derivado de Lutwidge = Ludovic = Louis e de Charles (Carolus). 4. Lewis Caroll (idem).» Em 1 de Março acrescentou esta observação: «Lewis Carroll foi o escolhido.»
(excerto do Prefácio de João Costa a Sylvie e Bruno, de Carrol)
A 11 de Fevereiro de 1856, anotou Charles Dodgson no seu Diário: «escrevi a Mr. Yates para propor-lhe diversas possibilidades de nomes: 1. Edgar Cuthwellis (construído por transposição das letras de "Charles Lutwidge"). 2. Edgar U. C. Westhill (idem). 3. Louis Carroll (derivado de Lutwidge = Ludovic = Louis e de Charles (Carolus). 4. Lewis Caroll (idem).» Em 1 de Março acrescentou esta observação: «Lewis Carroll foi o escolhido.»
(excerto do Prefácio de João Costa a Sylvie e Bruno, de Carrol)
[personagens recorrentes I]
CHARLES SIMIC
ÁLGEBRA DO INÍCIO DA NOITE
A louca prosseguia desenhando Xs
Com um pau de giz escolar
Nas costas de pares inadvertidos,
De mãos dadas rumo a casa.
Era inverno. Já escurecera.
Não se conseguia ver-lhe a cara,
Embuçada como estava e furtiva
Como se fosse levada pelo vento, com asas de corvo.
O giz ter-lhe-ia sido dado por uma criança.
Tentava-se descobri-la na multidão,
Esperando que fosse muito séria, muito pálida,
Com uma lasca de ardósia negra no bolso.
(in Previsão de Tempo para Utopia e Arredores, tradução de José Alberto Oliveira, Assírio & Alvim, 2002)
JOSÉ TOLENTINO MENDONÇA
TEOREMA
Diante do espelho vê rostos além do seu
e a loucura é reconhecê-los entre os mortais
esses rostos silenciosos e esquivos
tão fácil seria chamá-los
celestes
Mas ela era terrena tão por terra
conduzia a ondulação dos sentimentos
não a entendem?
Ela deixava quebrar os vasos só para os ouvir
porque tudo tem uma voz mesmo as coisas mudas
e o silêncio é uma ímpia forma de desobediência
Ela marcava um por um
Umbrais códices colheres
Para que tudo estivesse unido
Sob o frio ordenado do visível
De noite porém afundava-se no lago
e lá adormecia
De noite levava a espingarda à janela
e ficava a ouvir não os tiros
mas o incrível silêncio que sucede a cada tiro
De noite dizia-se vacilante e perdida
Depois vinha o dia e a rasura
a repetida ordenação que os acentos concedem
às palavras
a quase paixão que jamais tocava os seres
sempre só a sua representação
(de Longe Não Sabia, Presença, 1997 - colecção forma)
CHARLES SIMIC
ÁLGEBRA DO INÍCIO DA NOITE
A louca prosseguia desenhando Xs
Com um pau de giz escolar
Nas costas de pares inadvertidos,
De mãos dadas rumo a casa.
Era inverno. Já escurecera.
Não se conseguia ver-lhe a cara,
Embuçada como estava e furtiva
Como se fosse levada pelo vento, com asas de corvo.
O giz ter-lhe-ia sido dado por uma criança.
Tentava-se descobri-la na multidão,
Esperando que fosse muito séria, muito pálida,
Com uma lasca de ardósia negra no bolso.
(in Previsão de Tempo para Utopia e Arredores, tradução de José Alberto Oliveira, Assírio & Alvim, 2002)
JOSÉ TOLENTINO MENDONÇA
TEOREMA
Diante do espelho vê rostos além do seu
e a loucura é reconhecê-los entre os mortais
esses rostos silenciosos e esquivos
tão fácil seria chamá-los
celestes
Mas ela era terrena tão por terra
conduzia a ondulação dos sentimentos
não a entendem?
Ela deixava quebrar os vasos só para os ouvir
porque tudo tem uma voz mesmo as coisas mudas
e o silêncio é uma ímpia forma de desobediência
Ela marcava um por um
Umbrais códices colheres
Para que tudo estivesse unido
Sob o frio ordenado do visível
De noite porém afundava-se no lago
e lá adormecia
De noite levava a espingarda à janela
e ficava a ouvir não os tiros
mas o incrível silêncio que sucede a cada tiro
De noite dizia-se vacilante e perdida
Depois vinha o dia e a rasura
a repetida ordenação que os acentos concedem
às palavras
a quase paixão que jamais tocava os seres
sempre só a sua representação
(de Longe Não Sabia, Presença, 1997 - colecção forma)
29.2.04
28.2.04
PEDRO TAMEN
11
Agora os montes descem vagarosamente em veredas sem limites,
para o rio, para o mar, para a cidade. E, calmos entre os tojos,
levantam-se os perfumes, os incensos, as multidões de estrelas que se acendem.
Agora desce o sangue por baixo das oferendas, agora vem
mais largo e mais possante abraço, alaga tudo.
Agora aqui, Senhor, eis o sangue do Homem, o sangue do Filho,
eis que se derrama e entra pelas ruas,
vem do monte,
desce para as caves.
E nunca mais esqueceremos o líquido, nunca mais!
Eis que se passou aos nossos braços e nos dilata os corpos,
eis que se constrói corre pelo dentro, em rio inacabável
que nunca mais bebemos, se vai esconder em nós e liga
coisas que não sabemos, sangue que nunca cabe.
(de O Sangue, a Água e o Vinho, 1958)
11
Agora os montes descem vagarosamente em veredas sem limites,
para o rio, para o mar, para a cidade. E, calmos entre os tojos,
levantam-se os perfumes, os incensos, as multidões de estrelas que se acendem.
Agora desce o sangue por baixo das oferendas, agora vem
mais largo e mais possante abraço, alaga tudo.
Agora aqui, Senhor, eis o sangue do Homem, o sangue do Filho,
eis que se derrama e entra pelas ruas,
vem do monte,
desce para as caves.
E nunca mais esqueceremos o líquido, nunca mais!
Eis que se passou aos nossos braços e nos dilata os corpos,
eis que se constrói corre pelo dentro, em rio inacabável
que nunca mais bebemos, se vai esconder em nós e liga
coisas que não sabemos, sangue que nunca cabe.
(de O Sangue, a Água e o Vinho, 1958)
27.2.04
RUY BELO
ÚLTIMA VONTADE
Quando a sereia se ouvir
no coração desolado como uma cidade
recorda que te procurámos através das árvores
E tu escondias-te por trás dos frutos
e recolhíamos as mãos
cheias apenas de tempo
Sempre brincaste connosco
desde os dias da nossa juventude
Puseste-nos nos olhos
estação sobre estação e a vida dava as mãos
de árvore para árvore à volta da terra
Ia de ramo morto para ramo vivo
como um pássaro mais e nós ríamos
na tua transparência
Fechem-se-te agora os lábios
sobre a palavra que somos
Perdoa se algum dia
errámos com o coração
Não nos deixes morrer longe de jerusalém
(de Aquele Grande Rio Eufrates, 1961/1972)
ÚLTIMA VONTADE
Quando a sereia se ouvir
no coração desolado como uma cidade
recorda que te procurámos através das árvores
E tu escondias-te por trás dos frutos
e recolhíamos as mãos
cheias apenas de tempo
Sempre brincaste connosco
desde os dias da nossa juventude
Puseste-nos nos olhos
estação sobre estação e a vida dava as mãos
de árvore para árvore à volta da terra
Ia de ramo morto para ramo vivo
como um pássaro mais e nós ríamos
na tua transparência
Fechem-se-te agora os lábios
sobre a palavra que somos
Perdoa se algum dia
errámos com o coração
Não nos deixes morrer longe de jerusalém
(de Aquele Grande Rio Eufrates, 1961/1972)
[SONETOS À SEXTA-FEIRA]
RUY BELO
ORGANIZAÇÃO ADMINISTRATIVA DA MAÇÃ
À sombra desta árvore recente-
mente nascida só de imaginá-la
outra vez volto incorrigivelmente
e em antigas águas molho a fala
Saúdo as novas folhas como quem
nas folhas tem a vida permitida
Meta mente física consagrem
os poetas a termos vozes de partida
Loucura podre perto de Setembro
marmóreo mar em que a vista é adunca
países confundidos não me lembro
da pátria que pariu cada lembrança
e cresce organizada na criança
madura mate mais maçã que nunca
(da sequência Tempo Duvidoso)
O JOGADOR DO PIÃO
Faz rodar o pião redondo tudo em volta
Atira a primavera e recupera o verão
Terras e tempos - tudo assume esse pião
que rodopia e rouba o chão à folha solta
Rasga o espaço num gesto ríspido de vida
Reergue o braço a prumo, arrisca - nessa roda
possível da maçã ao muro - a infância toda
Tudo é redondo e torna ao ponto de partida
O sol a sombra a cal os pássaros os pés
o adro a pedra o frio os plátanos... Quem és?
Voltas? rodas? regressas? rodopias? - Nada
Mão do breve pião, levanta ao céu a enxada:
que a vida arrebatada aos demais olhos seja
ao comprido coberta pelo chão da igreja
E Abril traz o Senhor até esse esquece
o operário inútil imolado à messe
VARIAÇÕES SOBRE «O JOGADOR DO PIÃO»
I
Faz rodar o pião redondo tudo em volta
Atira a primavera e recupera o verão
Terras e tempos - tudo assume esse pião
que rodopia e rouba o chão à folha solta
Joga tudo no gesto ríspido de vida
Reergue o braço a prumo, arrisca nessa roda
riscada entre parede e tronco a infância toda
Tudo é redondo e torna ao ponto de partida
O sol a sombra a cal os pássaros os pés
o adro a pedra o frio os plátanos... Quem és?
Voltas? rodas? regressas? rodopias? nada
Mão do breve pião, levanta ao céu a enxada
e que esta vida extensa para sempre seja
- será? - tão bem coberta que nem Deus a veja
VARIAÇÕES SOBRE «O JOGADOR DO PIÃO»
II
Faz rodar o pião redondo tudo em volta
Atira a primavera e recupera o verão
O pátio gira, a mão que pega no pião
disputará um dia o chão à folha solta
Joga tudo no gesto ríspido de vida
Levanta o braço a prumo, arrisca nessa roda
riscada nesse chão a tua infância toda
tudo é redondo e volta ao ponto de partida
O sol a sombra a cal os pássaros os pés
o adro a pedra o frio os plátanos... Quem és?
Voltas? rodas? regressas? rodopias? Nada
Mão do breve pião, levanta ao céu a enxada
e que a vida que esqueço - a ser possível - seja
coberta de torrão, que Deus mesmo a não veja
VARIAÇÕES SOBRE «O JOGADOR DO PIÃO»
III
Faz rodar o pião redondo tudo em volta
Atira a primavera e recupera o verão
Terras e tempos tudo assume esse pião
que rodopia e rouba o chão à folha solta
Joga tudo no gesto ríspido de vida
Reergue o braço a prumo, arrisca - nessa roda
riscada entre parede e tronco - a infância toda
Tudo é redondo e torna ao ponto de partida
O sol a sombra a cal os pássaros os pés
o adro a pedra o frio os plátanos... Quem és?
Voltas? rodas? regressas? rodopias? nada
Mão do breve pião, levanta ao céu a enxada
e que esta pobre vida para sempre seja
- Vê lá! - tão bem coberta que nem Deus a veja
VARIAÇÕES SOBRE «O JOGADOR DO PIÃO»
IV
Faz rodar o pião redondo tudo em volta
Atira a primavera e recupera o verão
Terras e tempos, tudo assume esse pião
que rodopia e rouba o chão à folha solta
Rasga o espaço num gesto ríspido de vida
reergue o braço a prumo, arrisca - nessa roda
possível da maçã ao muro - a infância toda
Tudo é redondo e torna ao ponto de partida
O sol a sombra a cal os pássaros os pés
o adro a pedra o frio os plátanos... Quem és?
Voltas? rodas? regressas? rodopias? - Nada
Mão do breve pião, levanta ao céu a enxada:
que a vida arrependida, a ser possível, seja
invisível a Deus, torrão para uma igreja
VARIAÇÕES SOBRE «O JOGADOR DO PIÃO»
V
Faz rodar o pião redondo tudo em volta
Atira a primavera e recupera o verão
Terras e tempos, tudo assume esse pião
que rodopia e rouba o chão à folha solta
Rasga o espaço num gesto ríspido de vida
Reergue o braço a prumo, arrisca - nessa roda
possível da maçã ao muro - a infância toda
Tudo é redondo e torna ao ponto de partida
O sol a sombra a cal os pássaros os pés
o adro a pedra o frio os plátanos... Quem és?
Voltas? rodas? regressas? rodopias? - Nada
Mão do breve pião, levanta ao céu a enxada:
que a vida arrebatada aos demais olhos seja
ao comprido coberta pelo chão da igreja
VARIAÇÕES SOBRE «O JOGADOR DO PIÃO»
VI
Faz rodar o pião redondo tudo em volta
Atira a primavera e recupera o verão
Terras e tempos - tudo assume esse pião
que rodopia e rouba o chão à folha solta
Rasga o espaço num gesto ríspido de vida
Reergue o braço a prumo, arrisca - nessa roda
possível da maçã ao muro - a infância toda
Tudo é redondo e torna ao ponto de partida
O sol a sombra a cal os pássaros os pés
o adro a pedra o frio os plátanos... Quem és?
Voltas? rodas? regressas? rodopias? - Nada
Mão do breve pião, levanta ao céu a enxada:
coisa coberta pelo chão de alguma igreja
talvez nem mesmo Deus passando a veja
VARIAÇÕES SOBRE «O JOGADOR DO PIÃO»
VII
Faz rodar o pião redondo tudo em volta
Atira a primavera e recupera o verão
Terras e tempos - tudo assume esse pião
que rodopia e rouba o chão à folha solta
Rasga o espaço num gesto ríspido de vida
Reergue o braço a prumo, arrisca - nessa roda
possível da maçã ao muro - a infância toda
Tudo é redondo e torna ao ponto de partida
O sol a sombra a cal os pássaros os pés
o adro a pedra o frio os plátanos... Quem és?
Voltas? rodas? regressas? rodopias? - Nada
Mão do breve pião, levanta ao céu a enxada:
Passa o proprietário e já não reconhece
talvez o operário inútil sob a messe
(da sequência O Testamento de Elvira Sanches)
(de Boca Bilingue, 1966)
RUY BELO
ORGANIZAÇÃO ADMINISTRATIVA DA MAÇÃ
À sombra desta árvore recente-
mente nascida só de imaginá-la
outra vez volto incorrigivelmente
e em antigas águas molho a fala
Saúdo as novas folhas como quem
nas folhas tem a vida permitida
Meta mente física consagrem
os poetas a termos vozes de partida
Loucura podre perto de Setembro
marmóreo mar em que a vista é adunca
países confundidos não me lembro
da pátria que pariu cada lembrança
e cresce organizada na criança
madura mate mais maçã que nunca
(da sequência Tempo Duvidoso)
O JOGADOR DO PIÃO
Faz rodar o pião redondo tudo em volta
Atira a primavera e recupera o verão
Terras e tempos - tudo assume esse pião
que rodopia e rouba o chão à folha solta
Rasga o espaço num gesto ríspido de vida
Reergue o braço a prumo, arrisca - nessa roda
possível da maçã ao muro - a infância toda
Tudo é redondo e torna ao ponto de partida
O sol a sombra a cal os pássaros os pés
o adro a pedra o frio os plátanos... Quem és?
Voltas? rodas? regressas? rodopias? - Nada
Mão do breve pião, levanta ao céu a enxada:
que a vida arrebatada aos demais olhos seja
ao comprido coberta pelo chão da igreja
E Abril traz o Senhor até esse esquece
o operário inútil imolado à messe
VARIAÇÕES SOBRE «O JOGADOR DO PIÃO»
I
Faz rodar o pião redondo tudo em volta
Atira a primavera e recupera o verão
Terras e tempos - tudo assume esse pião
que rodopia e rouba o chão à folha solta
Joga tudo no gesto ríspido de vida
Reergue o braço a prumo, arrisca nessa roda
riscada entre parede e tronco a infância toda
Tudo é redondo e torna ao ponto de partida
O sol a sombra a cal os pássaros os pés
o adro a pedra o frio os plátanos... Quem és?
Voltas? rodas? regressas? rodopias? nada
Mão do breve pião, levanta ao céu a enxada
e que esta vida extensa para sempre seja
- será? - tão bem coberta que nem Deus a veja
VARIAÇÕES SOBRE «O JOGADOR DO PIÃO»
II
Faz rodar o pião redondo tudo em volta
Atira a primavera e recupera o verão
O pátio gira, a mão que pega no pião
disputará um dia o chão à folha solta
Joga tudo no gesto ríspido de vida
Levanta o braço a prumo, arrisca nessa roda
riscada nesse chão a tua infância toda
tudo é redondo e volta ao ponto de partida
O sol a sombra a cal os pássaros os pés
o adro a pedra o frio os plátanos... Quem és?
Voltas? rodas? regressas? rodopias? Nada
Mão do breve pião, levanta ao céu a enxada
e que a vida que esqueço - a ser possível - seja
coberta de torrão, que Deus mesmo a não veja
VARIAÇÕES SOBRE «O JOGADOR DO PIÃO»
III
Faz rodar o pião redondo tudo em volta
Atira a primavera e recupera o verão
Terras e tempos tudo assume esse pião
que rodopia e rouba o chão à folha solta
Joga tudo no gesto ríspido de vida
Reergue o braço a prumo, arrisca - nessa roda
riscada entre parede e tronco - a infância toda
Tudo é redondo e torna ao ponto de partida
O sol a sombra a cal os pássaros os pés
o adro a pedra o frio os plátanos... Quem és?
Voltas? rodas? regressas? rodopias? nada
Mão do breve pião, levanta ao céu a enxada
e que esta pobre vida para sempre seja
- Vê lá! - tão bem coberta que nem Deus a veja
VARIAÇÕES SOBRE «O JOGADOR DO PIÃO»
IV
Faz rodar o pião redondo tudo em volta
Atira a primavera e recupera o verão
Terras e tempos, tudo assume esse pião
que rodopia e rouba o chão à folha solta
Rasga o espaço num gesto ríspido de vida
reergue o braço a prumo, arrisca - nessa roda
possível da maçã ao muro - a infância toda
Tudo é redondo e torna ao ponto de partida
O sol a sombra a cal os pássaros os pés
o adro a pedra o frio os plátanos... Quem és?
Voltas? rodas? regressas? rodopias? - Nada
Mão do breve pião, levanta ao céu a enxada:
que a vida arrependida, a ser possível, seja
invisível a Deus, torrão para uma igreja
VARIAÇÕES SOBRE «O JOGADOR DO PIÃO»
V
Faz rodar o pião redondo tudo em volta
Atira a primavera e recupera o verão
Terras e tempos, tudo assume esse pião
que rodopia e rouba o chão à folha solta
Rasga o espaço num gesto ríspido de vida
Reergue o braço a prumo, arrisca - nessa roda
possível da maçã ao muro - a infância toda
Tudo é redondo e torna ao ponto de partida
O sol a sombra a cal os pássaros os pés
o adro a pedra o frio os plátanos... Quem és?
Voltas? rodas? regressas? rodopias? - Nada
Mão do breve pião, levanta ao céu a enxada:
que a vida arrebatada aos demais olhos seja
ao comprido coberta pelo chão da igreja
VARIAÇÕES SOBRE «O JOGADOR DO PIÃO»
VI
Faz rodar o pião redondo tudo em volta
Atira a primavera e recupera o verão
Terras e tempos - tudo assume esse pião
que rodopia e rouba o chão à folha solta
Rasga o espaço num gesto ríspido de vida
Reergue o braço a prumo, arrisca - nessa roda
possível da maçã ao muro - a infância toda
Tudo é redondo e torna ao ponto de partida
O sol a sombra a cal os pássaros os pés
o adro a pedra o frio os plátanos... Quem és?
Voltas? rodas? regressas? rodopias? - Nada
Mão do breve pião, levanta ao céu a enxada:
coisa coberta pelo chão de alguma igreja
talvez nem mesmo Deus passando a veja
VARIAÇÕES SOBRE «O JOGADOR DO PIÃO»
VII
Faz rodar o pião redondo tudo em volta
Atira a primavera e recupera o verão
Terras e tempos - tudo assume esse pião
que rodopia e rouba o chão à folha solta
Rasga o espaço num gesto ríspido de vida
Reergue o braço a prumo, arrisca - nessa roda
possível da maçã ao muro - a infância toda
Tudo é redondo e torna ao ponto de partida
O sol a sombra a cal os pássaros os pés
o adro a pedra o frio os plátanos... Quem és?
Voltas? rodas? regressas? rodopias? - Nada
Mão do breve pião, levanta ao céu a enxada:
Passa o proprietário e já não reconhece
talvez o operário inútil sob a messe
(da sequência O Testamento de Elvira Sanches)
(de Boca Bilingue, 1966)
26.2.04
Começou ontem a Quaresma.
Ao impôr-me as cinzas o padre disse: "converte-te e acredita no Evangelho".
Também a ele, antes, foram impostas cinzas e dito o mesmo.
Também o Papa, em Roma, recebeu as cinzas e foi exortado à conversão e a acreditar no Evangelho.
Nós, cristãos, mais que os ímpios, precisamos disto.
Ao impôr-me as cinzas o padre disse: "converte-te e acredita no Evangelho".
Também a ele, antes, foram impostas cinzas e dito o mesmo.
Também o Papa, em Roma, recebeu as cinzas e foi exortado à conversão e a acreditar no Evangelho.
Nós, cristãos, mais que os ímpios, precisamos disto.
24.2.04
ALGUMAS MODAS DO ENTRUDO
Ó entrudo, ó entrudo
Ó entrudo chocalheiro
Que não deixas assentar
As mocinhas ao soalheiro
Eu quero ir para o monte
Eu quero ir para o monte
Que no monte é que eu estou bem
Que no monte é que eu estou bem
Eu quero ir para o monte
Eu quero ir para o monte
Onde não veja ninguém,
Que no monte é que eu estou bem
Estas casas são caiadas
Estas casas são caiadas
Quem seria a caiadeira
Quem seria a caiadeira
Foi o noivo mais a noiva
Foi o noivo mais a noiva
Com o ramo de laranjeira,
Quem seria a caiadeira
(versão interpretada por José Afonso no seu álbum Traz outro amigo também, de 1970)
Eu quero ir para o monte
Quero ir para o monte
Que no monte é que eu estou bem
Que no monte é que eu estou bem
Eu quero ir para o monte
Quero ir para o monte
Que no monte é que eu estou bem
Onde não tenha ninguém
Estas casas estão caiadas
As casas estão caiadas
Quem seria a caiadeira
Quem seria a caiadeira
Foi o noivo mais a noiva
O noivo mais a noiva
Com um ramo de laranjeira
Quem seria a caiadeira
_________________________
Ó entrudo, ó entrudo, ó entrudo chocalheiro
Ó entrudo chocalheiro
Não deixas parar as moças sentadas ao soalheiro
Sentadas ao soalheiro
Moleirinha dá-me um homem se ele não fora velhaco
Se ele não fora velhaco
Quando vai para o Inferno, leva-me aqui ele no saco
Leva-me aqui ele no saco
Moleirinha dá-me um homem se ele não fora ladrão
Se ele não fora ladrão
Quando vai para o Inferno, leva-me aqui ele na mão
Leva-me aqui ele na mão
Meus senhores vai o entrudo, cachopas deixai-o i
Cachopas deixai-o ir
Daqui a sete semanas o entrudo torna a vir
O entrudo torna a vir
(versões interpretadas por Zeca Medeiros e pelo coro Cramol, no CD Cantigas de Amigos, projecto colectivo de 1999, acompanhadas da seguinte nota:
"Duas versões acopladas desta famosa moda (canção) beirã. A segunda versão é bastante desconhecida e contrasta com o ambiente da primeira")
Tónio Sacoto,
Que lá está ao canto, (bis)
Dá-lhe lá um lenço
Que se baba tanto. (bis)
Entre as numerosas letras com que se canta esta cantiga do Entrudo, consignemos, como mais curiosas, as seguintes:
Tónio Sacoto,
Foi ao Ladoeiro, (bis)
A comprar laranjas,
Não tinha dinheiro. (bis)
Chamais ao um velho,
Tôco de oliveira (bis)
Cheio de formigas,
Não há quem o queira. (bis)
O velho m disse
Que fosse com ele (bis)
A levar as vacas
Junto ao Valverde. (bis)
Tónio Sacoto,
Tem umas cuecas, (bis)
Que as ganhou ele
A guardar marrecas. (bis)
(recolha de Michel Giacometti e de Fernando Lopes-Graça, incluída no disco relativo às Beiras da colecção Portuguese Folk Music, editada em CD pela Strauss, em 1998, integrado no "Projecto discográfico do Ministério da Cultura")
O TEMPO DO ENTRUDO
O tempo do entrudo
É um tempo louco
Faz sair as velhas
Fora dos "atoucos"
E não sei se é por ser
As voltas do entrudo,
Acho o meu amor
Demudado em tudo.
Demudado em tudo
Demudado em nada;
Não sei se é por ser
Voltas d'entruda(da).
Algum dia era eu
E agora já não,
Da tua roseira
(E) o melhor botão.
E não sei se é por ser
As voltas do entrudo,
Acho o meu amor
Demudado em tudo.
Demudado em tudo
Demudado em nada;
Não sei se é por ser
Voltas d'entruda(da).
(Granja de Mourão)
(recolha de Michel Giacometti e de Fernando Lopes-Graça, incluída no disco relativo ao Alentejo da colecção atrás referida)
Lá em baixo está o entrudo
De gordo não pode andar
De gordo não pode andar
Que comeu um burro morto
Entre o almoço e o jantar
De gordo não pode andar
Ó entrudo, ó entrudo
Ó entrudo chocalheiro
Que não deixas assentar
As mocinhas ao soalheiro
Ó entrudo chocalheiro
Estas casas são caiadas
Estas casas são caiadas
Quem seria a caiadeira
Foi o noivo mais a noiva
Com um ramo de laranjeira
Quem seria a caiadeira
Cá em baixo vai o entrudo
Em farrapos pelo chão
Que comeu um burro morto
Entre o Inverno e o Verão
Em farrapos pelo chão
O entrudo foi á vila
Já não quer de lá sair
Caiu dentro duma pipa
Dá-lhe a mão que quer subir
Já não quer de lá sair
(incluída no álbum de José Afonso, Galinhas do Mato, de 1985 - interpretada por Janita Salomé)
Ó entrudo, ó entrudo
Ó entrudo chocalheiro
Que não deixas assentar
As mocinhas ao soalheiro
Eu quero ir para o monte
Eu quero ir para o monte
Que no monte é que eu estou bem
Que no monte é que eu estou bem
Eu quero ir para o monte
Eu quero ir para o monte
Onde não veja ninguém,
Que no monte é que eu estou bem
Estas casas são caiadas
Estas casas são caiadas
Quem seria a caiadeira
Quem seria a caiadeira
Foi o noivo mais a noiva
Foi o noivo mais a noiva
Com o ramo de laranjeira,
Quem seria a caiadeira
(versão interpretada por José Afonso no seu álbum Traz outro amigo também, de 1970)
Eu quero ir para o monte
Quero ir para o monte
Que no monte é que eu estou bem
Que no monte é que eu estou bem
Eu quero ir para o monte
Quero ir para o monte
Que no monte é que eu estou bem
Onde não tenha ninguém
Estas casas estão caiadas
As casas estão caiadas
Quem seria a caiadeira
Quem seria a caiadeira
Foi o noivo mais a noiva
O noivo mais a noiva
Com um ramo de laranjeira
Quem seria a caiadeira
_________________________
Ó entrudo, ó entrudo, ó entrudo chocalheiro
Ó entrudo chocalheiro
Não deixas parar as moças sentadas ao soalheiro
Sentadas ao soalheiro
Moleirinha dá-me um homem se ele não fora velhaco
Se ele não fora velhaco
Quando vai para o Inferno, leva-me aqui ele no saco
Leva-me aqui ele no saco
Moleirinha dá-me um homem se ele não fora ladrão
Se ele não fora ladrão
Quando vai para o Inferno, leva-me aqui ele na mão
Leva-me aqui ele na mão
Meus senhores vai o entrudo, cachopas deixai-o i
Cachopas deixai-o ir
Daqui a sete semanas o entrudo torna a vir
O entrudo torna a vir
(versões interpretadas por Zeca Medeiros e pelo coro Cramol, no CD Cantigas de Amigos, projecto colectivo de 1999, acompanhadas da seguinte nota:
"Duas versões acopladas desta famosa moda (canção) beirã. A segunda versão é bastante desconhecida e contrasta com o ambiente da primeira")
Tónio Sacoto,
Que lá está ao canto, (bis)
Dá-lhe lá um lenço
Que se baba tanto. (bis)
Entre as numerosas letras com que se canta esta cantiga do Entrudo, consignemos, como mais curiosas, as seguintes:
Tónio Sacoto,
Foi ao Ladoeiro, (bis)
A comprar laranjas,
Não tinha dinheiro. (bis)
Chamais ao um velho,
Tôco de oliveira (bis)
Cheio de formigas,
Não há quem o queira. (bis)
O velho m disse
Que fosse com ele (bis)
A levar as vacas
Junto ao Valverde. (bis)
Tónio Sacoto,
Tem umas cuecas, (bis)
Que as ganhou ele
A guardar marrecas. (bis)
(recolha de Michel Giacometti e de Fernando Lopes-Graça, incluída no disco relativo às Beiras da colecção Portuguese Folk Music, editada em CD pela Strauss, em 1998, integrado no "Projecto discográfico do Ministério da Cultura")
O TEMPO DO ENTRUDO
O tempo do entrudo
É um tempo louco
Faz sair as velhas
Fora dos "atoucos"
E não sei se é por ser
As voltas do entrudo,
Acho o meu amor
Demudado em tudo.
Demudado em tudo
Demudado em nada;
Não sei se é por ser
Voltas d'entruda(da).
Algum dia era eu
E agora já não,
Da tua roseira
(E) o melhor botão.
E não sei se é por ser
As voltas do entrudo,
Acho o meu amor
Demudado em tudo.
Demudado em tudo
Demudado em nada;
Não sei se é por ser
Voltas d'entruda(da).
(Granja de Mourão)
(recolha de Michel Giacometti e de Fernando Lopes-Graça, incluída no disco relativo ao Alentejo da colecção atrás referida)
Lá em baixo está o entrudo
De gordo não pode andar
De gordo não pode andar
Que comeu um burro morto
Entre o almoço e o jantar
De gordo não pode andar
Ó entrudo, ó entrudo
Ó entrudo chocalheiro
Que não deixas assentar
As mocinhas ao soalheiro
Ó entrudo chocalheiro
Estas casas são caiadas
Estas casas são caiadas
Quem seria a caiadeira
Foi o noivo mais a noiva
Com um ramo de laranjeira
Quem seria a caiadeira
Cá em baixo vai o entrudo
Em farrapos pelo chão
Que comeu um burro morto
Entre o Inverno e o Verão
Em farrapos pelo chão
O entrudo foi á vila
Já não quer de lá sair
Caiu dentro duma pipa
Dá-lhe a mão que quer subir
Já não quer de lá sair
(incluída no álbum de José Afonso, Galinhas do Mato, de 1985 - interpretada por Janita Salomé)
23.2.04
JOSÉ AFONSO
SOU DUMA VAGA PÁTRIA CARINHOSA
Sou duma vaga pátria carinhosa
A de sempre me ver filho das dunas
Molhando os pés no frio das espumas
Carpa mordaça toldo mariposa
Velho litígio rompe das entranhas
(Saí ainda novo das escolas)
Bonzo que me ensinou a ver as horas
À beira rio me contou patranhas
Eu sempre tenho dito tenho dito
Que já não se ouvem pássaros como outrora
A gaivota não vem à luz da aurora
Soltar o seu estranho e agudo grito
Tenho uma pátria póstuma de grilos
(Tu descias amor uma alameda)
Caem-me em cima cheiros de alfazema
Duas gotas de chuva nos mamilos
(incluído em Textos e Canções - org. e notas de J. H. Santos Barros, 2ª ed: Assírio & Alvim, 1988)
SOU DUMA VAGA PÁTRIA CARINHOSA
Sou duma vaga pátria carinhosa
A de sempre me ver filho das dunas
Molhando os pés no frio das espumas
Carpa mordaça toldo mariposa
Velho litígio rompe das entranhas
(Saí ainda novo das escolas)
Bonzo que me ensinou a ver as horas
À beira rio me contou patranhas
Eu sempre tenho dito tenho dito
Que já não se ouvem pássaros como outrora
A gaivota não vem à luz da aurora
Soltar o seu estranho e agudo grito
Tenho uma pátria póstuma de grilos
(Tu descias amor uma alameda)
Caem-me em cima cheiros de alfazema
Duas gotas de chuva nos mamilos
(incluído em Textos e Canções - org. e notas de J. H. Santos Barros, 2ª ed: Assírio & Alvim, 1988)
JOSÉ AFONSO
Sou um homem comum e não quero que me transformem numa vedeta.
(...)
As pessoas estão contaminadas por um gosto que lhes é fornecido, que lhes é imposto e fixa, na verdade, as preferências da maioria. Torna-se urgente reagir, contribuir para uma higienização desse gosto.
(...)
Encaro tudo por um prisma bastante lúdico. Estou sempre a pensar que, em breve, deixarei de cantar para fazer outra coisa qualquer. De resto, dedico-me a música com menos gosto do que, por exemplo, ao desporto.
(excertos de entrevista concedida a Daniel Ricardo e a Cáceres Monteiro, publicada em Cena 7, suplemento de A Capital, em 26 de Dezembro de 1970)
JCV - (...) tu és uma espécie de vedeta antivedeta. Isso é só natural, ou também cultivas um bocado esse ar e certo tipo de atitudes?
JA - Se queres que te diga, já nem sei. Na minha idade achas que existe alguma coisa completamente natural? Quando somos obrigados a reflectir sobre alguma coisa que à partida fazemos, ficamos cheios de dúvidas. A princípio abria as goelas e cantava... Depois começamos a reflectir. Aliás, aqui temos muita tendência para isso. Esta necessidade que temos d nos abastecer teoricamente, julgo que não a encontramos, por exemplo, nos cantores brasileiros - que, se calhar fazem coisas melhores que nós...
JCV - Continuas a não saber música?
JA - Continuo.
JCV - Como consegues então compor as músicas digamos, mais ricas, elaboradas, de certo modo complexas, dos teus últimos discos?
JA - São coisas que em parte estão na minha cabeça e noutra resultam da colaboração de pessoas que têm muito gosto e muito ouvido - uma delas é o Fausto, outra o Júlio Pereira, que tem percebido muito bem o meu trabalho. Faço uma espécie de estruturas mentais primárias e depois vou-as combinando.
(excertos de entrevista concedida a José Carlos Vasconcelos, publicada no jornal Se7e, em 22 de Abril de 1980)
Sou um homem comum e não quero que me transformem numa vedeta.
(...)
As pessoas estão contaminadas por um gosto que lhes é fornecido, que lhes é imposto e fixa, na verdade, as preferências da maioria. Torna-se urgente reagir, contribuir para uma higienização desse gosto.
(...)
Encaro tudo por um prisma bastante lúdico. Estou sempre a pensar que, em breve, deixarei de cantar para fazer outra coisa qualquer. De resto, dedico-me a música com menos gosto do que, por exemplo, ao desporto.
(excertos de entrevista concedida a Daniel Ricardo e a Cáceres Monteiro, publicada em Cena 7, suplemento de A Capital, em 26 de Dezembro de 1970)
JCV - (...) tu és uma espécie de vedeta antivedeta. Isso é só natural, ou também cultivas um bocado esse ar e certo tipo de atitudes?
JA - Se queres que te diga, já nem sei. Na minha idade achas que existe alguma coisa completamente natural? Quando somos obrigados a reflectir sobre alguma coisa que à partida fazemos, ficamos cheios de dúvidas. A princípio abria as goelas e cantava... Depois começamos a reflectir. Aliás, aqui temos muita tendência para isso. Esta necessidade que temos d nos abastecer teoricamente, julgo que não a encontramos, por exemplo, nos cantores brasileiros - que, se calhar fazem coisas melhores que nós...
JCV - Continuas a não saber música?
JA - Continuo.
JCV - Como consegues então compor as músicas digamos, mais ricas, elaboradas, de certo modo complexas, dos teus últimos discos?
JA - São coisas que em parte estão na minha cabeça e noutra resultam da colaboração de pessoas que têm muito gosto e muito ouvido - uma delas é o Fausto, outra o Júlio Pereira, que tem percebido muito bem o meu trabalho. Faço uma espécie de estruturas mentais primárias e depois vou-as combinando.
(excertos de entrevista concedida a José Carlos Vasconcelos, publicada no jornal Se7e, em 22 de Abril de 1980)
JOSÉ AFONSO
A MINHA VOZ NÃO OUVE A VOZ DO VENTO
A minha voz não ouve a voz do vento
A minha mão não sente a mão que sinto
Os meus olhos não vêem o que eu vejo
Desisto e invejo o que me dá alento
Seduzo-me a tentar mas não me tento
Pretendo-me sem dar-me o pretendido
Se busco perco-me onde não há p'rigo
Nutro de olvido com que me sustento
Se por aqui não venho ali não sigo
O que me traz por cá foi-me esquecendo
Desfaço o feito e faço o presumido
Nada consigo o nisto vou cedendo
Nisto prossigo e nisto me entendendo
(A voz de bronze que me traz consigo)
Ó minha amada vê como estou vendo
Ceia também comigo ó um amigo
(incluído em Textos e Canções - org. e notas de J. H. Santos Barros, 2ª ed: Assírio & Alvim, 1988)
A MINHA VOZ NÃO OUVE A VOZ DO VENTO
A minha voz não ouve a voz do vento
A minha mão não sente a mão que sinto
Os meus olhos não vêem o que eu vejo
Desisto e invejo o que me dá alento
Seduzo-me a tentar mas não me tento
Pretendo-me sem dar-me o pretendido
Se busco perco-me onde não há p'rigo
Nutro de olvido com que me sustento
Se por aqui não venho ali não sigo
O que me traz por cá foi-me esquecendo
Desfaço o feito e faço o presumido
Nada consigo o nisto vou cedendo
Nisto prossigo e nisto me entendendo
(A voz de bronze que me traz consigo)
Ó minha amada vê como estou vendo
Ceia também comigo ó um amigo
(incluído em Textos e Canções - org. e notas de J. H. Santos Barros, 2ª ed: Assírio & Alvim, 1988)
22.2.04
Tal como foi informado aqui ao lado, faremos, de seguida, uma visita guiada a esta biblioteca:
ABDEL KARIM AKKUM
ADÉLIA PRADO
ÁLAMO DE OLIVEIRA
Cardeal ALEXANDRE DO NASCIMENTO
ANA MARQUES GASTÃO
ÁNGEL CRESPO
ANTOINE DE SAINT-EXUPÉRY
Frei ANTÓNIO DAS CHAGAS
ANTÓNIO FERREIRA
ANTONIO GAMONEDA
ANTÓNIO OSÓRIO
ARTUR JORGE
AUGUSTO OLIVEIRA MENDES
um poema de BASHÔ com várias versões
BORJA DA COSTA
CARL SANDBURG
CHICO BUARQUE
CÍCERO
CLÃ
COSTA ALEGRE
DANIEL FARIA
EDUARDA TAVARES
EDUARDO GUERRA CARNEIRO
EMANUEL JORGE BOTELHO
ERASMO
EVA RUIVO
FANCISCO BRINES
FERNANDO GUIMARÃES
FERNANDO SYLVAN
FRANCISCO JOSÉ TENREIRO
FRANCISCO JOSÉ VIEGAS
FRANK O'HARA
GIACOMO LEOPARDI
HÁN YÚ
HAROLDO DE CAMPOS
HASSAN ABDALLAH AL-QORACHI
IRENE LISBOA
IVONE CHINITA
JOÃO APARÍCIO
JOÃO CABRAL DE MELO NETO
JOÃO LIMA PINHARANDA
JOÃO MIGUEL FERNANDES JORGE
JOAQUIM BENITE
JORGE LISTOPAD
JORGE DE SENA ("1888 e a poesia" e "A literatura portuguesa como sermão da quaresma")
JOSÉ ALEXANDRE GUSMÃO
JOSÉ BAÇÃO LEAL
JOSÉ BLANC DE PORTUGAL
JOSÉ MÁRIO SILVA
LASSE SÖDERBERG
LENA d'ÁGUA
LEONARD COHEN
MADALENA FÉRIN
MANUEL RESENDE
MARCELO DA VEIGA
MARIA ÂNGELA ALVIM
MARIA MANUELA MARGARIDO
MARIANE MOORE
MATILDE ROSA ARAÚJO
MESA
NELLY SACHS
PAULO PAIS
PEDRO DA SILVEIRA
PEDRO GIL-PEDRO
PEDRO MEXIA
PENTTI SAARIKOSKI
RACHEL DE QUEIROZ
RAMÓN GÓMEZ DE LA SERNA
RUBEN A.
S. S. KHARKIANÁKIS
SAM SHEPARD
SANDRA COSTA
São JOÃO DA CRUZ
SEBASTIÃO ALBA
SEBASTIÃO UCHÔA LEITE
SÓLON
TAMARA KAMENSZAIN
TEIXEIRA DE PASCOAIS
TERESA BALTÉ
VASCO MIRANDA
Os melros de WALLACE STEVENS (a que se vão seguindo os "outros")
YAO JINGMING
YEHUDA AMICHAI
e ainda,
três poetas imagistas (EZRA POUND, D. H. LAWRENCE e H. D.)
dois poetas árabes que falam francês (TAHAR BEN JELLOUN e SALAH STÉTIÉ)
saudades de Assis
e mais coisas que forem encontrando pelo caminho.
ABDEL KARIM AKKUM
ADÉLIA PRADO
ÁLAMO DE OLIVEIRA
Cardeal ALEXANDRE DO NASCIMENTO
ANA MARQUES GASTÃO
ÁNGEL CRESPO
ANTOINE DE SAINT-EXUPÉRY
Frei ANTÓNIO DAS CHAGAS
ANTÓNIO FERREIRA
ANTONIO GAMONEDA
ANTÓNIO OSÓRIO
ARTUR JORGE
AUGUSTO OLIVEIRA MENDES
um poema de BASHÔ com várias versões
BORJA DA COSTA
CARL SANDBURG
CHICO BUARQUE
CÍCERO
CLÃ
COSTA ALEGRE
DANIEL FARIA
EDUARDA TAVARES
EDUARDO GUERRA CARNEIRO
EMANUEL JORGE BOTELHO
ERASMO
EVA RUIVO
FANCISCO BRINES
FERNANDO GUIMARÃES
FERNANDO SYLVAN
FRANCISCO JOSÉ TENREIRO
FRANCISCO JOSÉ VIEGAS
FRANK O'HARA
GIACOMO LEOPARDI
HÁN YÚ
HAROLDO DE CAMPOS
HASSAN ABDALLAH AL-QORACHI
IRENE LISBOA
IVONE CHINITA
JOÃO APARÍCIO
JOÃO CABRAL DE MELO NETO
JOÃO LIMA PINHARANDA
JOÃO MIGUEL FERNANDES JORGE
JOAQUIM BENITE
JORGE LISTOPAD
JORGE DE SENA ("1888 e a poesia" e "A literatura portuguesa como sermão da quaresma")
JOSÉ ALEXANDRE GUSMÃO
JOSÉ BAÇÃO LEAL
JOSÉ BLANC DE PORTUGAL
JOSÉ MÁRIO SILVA
LASSE SÖDERBERG
LENA d'ÁGUA
LEONARD COHEN
MADALENA FÉRIN
MANUEL RESENDE
MARCELO DA VEIGA
MARIA ÂNGELA ALVIM
MARIA MANUELA MARGARIDO
MARIANE MOORE
MATILDE ROSA ARAÚJO
MESA
NELLY SACHS
PAULO PAIS
PEDRO DA SILVEIRA
PEDRO GIL-PEDRO
PEDRO MEXIA
PENTTI SAARIKOSKI
RACHEL DE QUEIROZ
RAMÓN GÓMEZ DE LA SERNA
RUBEN A.
S. S. KHARKIANÁKIS
SAM SHEPARD
SANDRA COSTA
São JOÃO DA CRUZ
SEBASTIÃO ALBA
SEBASTIÃO UCHÔA LEITE
SÓLON
TAMARA KAMENSZAIN
TEIXEIRA DE PASCOAIS
TERESA BALTÉ
VASCO MIRANDA
Os melros de WALLACE STEVENS (a que se vão seguindo os "outros")
YAO JINGMING
YEHUDA AMICHAI
e ainda,
três poetas imagistas (EZRA POUND, D. H. LAWRENCE e H. D.)
dois poetas árabes que falam francês (TAHAR BEN JELLOUN e SALAH STÉTIÉ)
saudades de Assis
e mais coisas que forem encontrando pelo caminho.
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