ANTÓNIO BARAHONA

POEMA UNÍVOCO

À MANEIRA DE PREFÁCIO

À MEMÓRIA DE FERNANDO PESSOA

«Dó é unívoco do sentimento de compaixão e da primeira nota da escala musical.» D.P.I.

Eu tornei-me céptico, épico profissional,

mente amorosamente natural ao frio das

formas, lisérgico ao luar entre as urtigas

Desde Ptolomeu que andamos às cegas

com sistemas que são maneiras de treinar

o pensamento, mas não poemas que contêm

o mo(vi)mento, isto é a eternidade com

provada no esquecimento do assassino

tom da liberdade dos leques lique

feitos sobre os peitos perigosos das

mulheres amazonas uni-seio-nuas

músculos de terra a cintilar d'estrela

na amplidão do arco do cavalo branco

a sangrar do flanco um navio à vela

O perigo é mais sólido do que a pedra, mais

imóvel e mais branco e mais duro, por isso

a dureza consiste numa vantagem por extenso

nas pedras e nos versos que se aproximam do

perigo: os diamantes e os universos de som

sacrário sempre vivo no templo dos poetas

que uivam com voz de trigo e despedem setas

A dureza também consiste numa vantagem dos

seios, e na pronúncia vagarosa de dizer:

mulher de pedra viva dos oleiros, orquídea

dos luzeiros contra a perfídia do mundo,

escultora de escultores no mais profundo

da pedra, petrificada em ave dura que per-

dura sobre a neve eternamente suave

As notas do poeta unificam-se em torno do Nu:

castidade perante a escultura do culto

do arbitrário do signo exacto, des-

construtor com pacto do elo da linguagem e

das coisas, engenheiro da maquinaria da

transcendência metalicamente real no re-

flexo d'olhos ténue d'Eglantina que sorri

anterior ao naufrágio onde perdi Dinamene

Adquirir uma «existência opaca» a fim

de ouvir o órgão nas margens do Sena quando

poemas ao poema o poeta escreve insinuando

que a loucura amadurece, despojado de memória,

proscrito da história que não o esquece, com-

fundindo-o com os símbolos, o quadrado e o cír-

culo, signos da transcendência realmente meta-

lica nas teclas que desprendem pombos quando

Convenhamos que o amor é experiência, base

da ciência da poética capaz de reconstituir

a ausência: o poeta é instrumento e ins-

trutor, conhecedor da cadência, repetidor

até em termos de ternura que enternece o texto

o homem fragmentado entenebrece o gesto

Doença, não há dúvida, na direcção de um

vento qualquer a omnipresença da barca unívoca

de velas desfraldadas a navegar pacífica e à

vante o elefante a ganir a teologia da mulher

um cavalo branco galopante a emergir do mar

terrífico claustro da escrita que contém a vida

Convenhamos uma vez mais que o amor é ex-

periência, o amor na cama consciente de uma

técnica, o amor na lama diferente de na água

laminada, a pele macia da lama sem lâminas,

a pele cortada de mágoa na água em chamas

e a palavra fria no poema, flébil mosca, resto

d'orquídea seca na encosta ao sol d'agosto

Sim, experiência de Serenidadeés minha, o a

mor não aquece ao sol, não voa a enegrecer

o ar, não descende de flores: é a fúria de

florir no caos, primeira letra do alfabeto

lua no seu grito, exclamativa na arte de

agarrar silêncio, metê-lo numa caixa com

mãos ávidas, escrevê-lo numa faixa de papel

tumultuário, enquanto esquiva vai à garra

a barca unívoca num mar de mel e laca

Alegria da morte unificada suave, sensitiva

serenidade de agulha e gume, a única pedra

fragmentada na praia, etérea de esmeril,

tépido como um til na palavra manhã a viver

no verão sobre o estrume estético das vacas

sagradas trepidantes no seu vácuo cósmico

A única pedra, dizia, ficou a ver a barca uni-

voca, que convoca a glória do poeta: uni

verso, verificado a ver a barca equívoca,

estame de rosa na relojoalharia do poema, regra

íntima da necessidade do descuido cuidadoso

de noite e de dia e sem sistema d'ir à guerra

Onde está o tempo que ainda não vivi, o qual

se «chama futuro»? Do mal o menos da vida, da

vida o mais do menos que vivemos à despedida

só, no escuro, a pontuação de luz, os líquenes

das vírgulas inspiradas, como no inicial

poema unívoco as mulheres amazonas uni-

ficadas com seus leques liquefeitos

sobre os peitos perfeitos como diques

Boavista, 21-2-77.

(de Pátria Minha, Fiel do Amor, 1978)